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罗马的孪生姐妹

发表时间:2019-07-11编辑:网站编辑:路明点击:次


  1998年,墨西哥导演阿方索·卡隆在片方的种种辖制下“终于”拍完了《远大前程》,他终于无法忍受了,在接受媒体采访时,他这样形容当时的处境:“刚到好莱坞的那段时间,让我几乎忘记了自己曾经是一个创编辑。这太恐怖了!”


  此后,卡隆离开美国,“逃”回墨西哥。


  他一定感到无比迷茫。这也是每个有追求的导演都注定会经历的一段灰暗岁月。回到墨西哥后,卡隆憋在家里整整一周没有出门,他把租来的25部影片通通看过,之后拿起电话打给弟弟卡洛斯:“嘿,让大家继续很久以前的那个剧本吧。”


  这部影片就是后来于2001年上映的《你妈妈也一样》,卡隆的第四部长片,也是他人生中最重要的一部转折影片。它是一部公路片,讲两个男孩和一个女人共赴一段迷幻的青春之旅。纵观卡隆的整个作品序列,如果选一部成就最高的作品,无疑是《地心引力》,但如果让我挑一部对卡隆最重要的作品,我会选这一部《你妈妈也一样》。


  这部影片到底有多重要呢?大家可以从两个维度来看。如果把《你妈妈也一样》和《爱在歇斯底里时》《罗马》放在一起,就是卡隆的“墨西哥三部曲”。三部影片都关于墨西哥,《爱在歇斯底里时》呈现了奔放的墨西哥性学问,《你妈妈也一样》用一场旅行串起了墨西哥的阶级图景,而《罗马》则是一段混合了历史与私人的创伤记忆。


  如果把《你妈妈也一样》和《人类之子》《地心引力》放在一起,则构成了卡隆的“旅途三部曲”。三部影片乍看之下完全不同,但内核都是一段浓缩的人生旅途。只不过《你妈妈也一样》是一段丧生之旅,《人类之子》是一段新生之旅,而《地心引力》是一段重生之旅。谈起《你妈妈也一样》(又名:《衰仔失乐园》),大多数人会为它那与众不同的观念而吓退,但是抛弃这些卡隆拿来做皮肉的形式,探究它的骨膜,它所讲的,表面上是两男一女的情感纠葛,而在更深的文本层面,卡隆埋下了一层对于墨西哥独立后阶层分化的隐喻。


  对应到影片中,女人来自西班牙,是西班牙殖民者的象征。而两个男孩,一个是欧洲移民的后代,一个是墨西哥原住民的后代,刚好是两个阶层的象征。那场如梦似幻的旅程,就像是西班牙殖民时期的墨西哥,两个阶层在西班牙的剧中调停下,渡过了短暂的蜜月期。


  最终,旅程像梦一样结束了。几年后,两个男孩再次偶遇,此时女人已经死去,象征着西班牙的离开与墨西哥的独立。但独立后的墨西哥迅速迎来的却是两个阶层的彻底决裂,正如影片的旁白所讲:“这一别,他们从此再没有见过。”而这一决裂,一如今年的那部《罗马》的结尾,很奇妙地,这两部相隔17年之久的影片,其实,讲的是同一件事。(大学生记者团文学部胡涛)

 



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